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诗词文化 关于诗词中对仗平仄韵脚

素材錄入:墨星 素材來源:網絡 入庫時間:2013/9/18 20:37:31 對 856 個作者有用
詩詞中的對偶,叫做對仗。古代的儀仗隊是兩兩相對的,這是“對仗”這個術語的來曆。

對偶又是甚麽呢?對偶就是把同類的概念或對立的概念並列起來,例如“抗美援朝”,“抗美”與“援朝”形成對偶。對偶可以句中自對,又可以兩句相對。例如“抗美援朝”是句中自對,“抗美援朝,保家衛國”是兩句相對。一般講對偶,指的是兩句相對。上句叫出句,下句叫對句。

對偶的一般規則,是名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,副詞對副詞。仍以“抗美援朝,保家衛國”爲例:“抗”、“援”、“保”、“衛”都是動詞相對,“美”、“朝”、“家”、“國”都是名詞相對。實際上,名詞對可以細分爲若幹類,同類名詞相對被認爲是工整的對偶,簡稱“工對”。這裏“美”與“朝”都是專名,而且都是簡稱,所以是工對;“家”與“國”都是人的集體,所以也是工對。“保家衛國”對“抗美援朝”也算工對,因爲句中自對工整了,兩句相對就不要求同樣工整了。

對偶是一種修辭手段,它是作用是形成整齊的美。漢語的特點特別適宜于對偶,因爲漢語單音詞較多,即使是複音詞,其中詞素也有相當的獨立性,容易造成對偶。對偶既然是修辭手段,那麽,散文與詩都用得著它。例如《易經》說:“同聲相應,同氣相求。”(《易•乾文言》),《詩經》說:“昔我往矣,楊柳依依;今我來思,雨雪霏霏。”(《小雅•采薇》)這些對仗都是適應修辭的需要的。但是,律詩中的對仗還有它的規則,而不是像《詩經》那樣隨便的。

這個規則是:

(1)出句和對句的平仄是相對立的;

(2)出句的字和對句的字不能重複[2]。

因此,像上面所舉《易經》和《詩經》的例子還不合于律詩對仗的標准。上面所舉毛主(蟹)席《長征》詩中的兩句:“金沙水拍雲崖暖,大渡橋橫鐵索寒”,才是合于律詩對仗的標准的。

對聯(對子)是從律詩演化出來的,所以也要適合上述的兩個標准。例如毛主(蟹)席在《改造我們的學習》中,所舉的一副對子:

牆上蘆葦,頭重腳輕根底淺;

山間竹筍,嘴尖皮厚腹中空。

這裏上聯(出句)的字和下聯(對句)的字不相重複,而它們的平仄則是相對立的:

仄仄平平,仄仄平平平仄仄;

平平仄仄,平平仄仄仄平平[3]。

就修辭方面說,這副對子也是對得很工整的。“牆上”是名詞帶方位詞,所對的“山間”也是名詞帶方位詞。“根底”是名詞帶方位詞[4],所對的“腹中”也是名詞帶方位詞。“頭”對“嘴”,“腳”對“皮”,都是名詞對名詞。“重”對“尖”,“輕”對“厚”,都是形容詞對形容詞。“頭重”對“腳輕”,“嘴尖”對“皮厚”,都是句中自對。這樣句中自對而又兩句相對,更顯得特別工整了。

[2]至少是同一位置上不能重複。例如“昔我往矣,楊柳依依;今我來思,雨雪霏霏”,出句第二字和對句第二字都是“我”字,那就是同一位置上的重複。

[3]字外有圓圈的,表示可平可仄。

[4]“根底”原作“根柢”,是平行結構。寫作“根底”仍是平行結構。我們說是名詞帶方位詞,是因爲這裏確是利用了“底”也可以作方位詞這一事實來構成對仗的。

上面已經提到了詩詞的平仄,那麽,什麽是平仄呢?

詩詞中所講的平仄是詩詞格律的一個術語。我國古漢語漢字的讀音有平聲、上聲、去聲、入聲四個聲調。爲了文學方面的需要,古人習慣上把平上去入四聲劃分爲平和仄兩大類。平,就是平聲;仄,就是上去入三個聲調。從字面意思來看,平,就是平直;仄,就是不平、曲折的意思。

隨著曆史的演變,漢語也有了新的發展和變化。我國現行的普通話中已經沒有了入聲字,以前的平上去入四聲也被今天的陰平(注:就是我們平常說的一聲)、陽平(注:就是我們平常說的二聲)、上聲(注:就是我們平常說的三聲)、去聲(注:就是我們平常說的四聲)所取代了。就現代漢語普通話來看,我們把陰平和陽平統稱爲平聲;把上聲和去聲統稱爲仄聲。當然,這種平仄的歸納只是以現代漢語普通話的讀音標准爲基礎的,這和古代的平仄有著很大的區別,畢竟,今天的現代漢語普通話中沒有了過去的入聲這一聲調,而以前的入聲字現在已經派入進了現代漢語的陰平、陽平、上聲和去聲中去了。

上述內容似乎說的很含混,概括來說如下:古代漢語中分爲平、上、去、入四聲,而現代漢語則由陰平、陽平、上聲、去聲構成,括爲八個字:平分陰陽,入派三聲(入聲派入到平、上、去三聲中)。即我們現在說的普通話裏已經沒有入聲(但是有些方言裏還保留有部分入聲)。因此從古代到現代語音變化可概古人作詩講究平仄,如果以現代漢語來看,陰平、陽平屬于平聲,上聲、去聲屬于仄聲,現在普通話裏不存在的入聲也屬于仄聲。天涯閣主並非專業的漢語言文字研究者,在此,就不再過多解釋了。現將古人的《四聲歌訣》摘錄如下,供詩詞愛好者自己去揣摩:

平声平道莫低昂 上声高呼用力强
去声分明哀远道 入声短促急收藏

現在說說在詩詞中,平仄是遵守怎樣的規則被運用的。詩詞中的平仄規則,概括如下:
1、平仄在本句中是交替的。
2、平仄在對句中是對立的。

平仄詩二十八式格律表(舊體詩格律)
平韻詩十六式,仄韻詩十二式表:
【五絕】
五言絕句的省稱。指五言律絕。四句二韻或三韻。
平仄定格凡四式:
(1)首句仄起不入平韻式  首句平起不入仄韻式
仄仄平平仄,平平仄仄平。  平平仄仄平,仄仄平平仄
平平平仄仄,仄仄仄平平。  仄仄仄平平,平平平仄仄
(2)首句仄起入平韻式   首句平起入仄韻式
仄仄仄平平,平平仄仄平。  平平平仄仄,仄仄平平仄
平平平仄仄,仄仄仄平平。  仄仄仄平平,平平平仄仄
(3)首句平起不入平韻式  首句仄起不入仄韻式
平平平仄仄,仄仄仄平平。  仄仄仄平平,平平平仄仄
仄仄平平仄,平平仄仄平。  平平仄仄平,仄仄平平仄
(4)首句平起入平韻式   首句仄起入仄韻式
平平仄仄平,仄仄仄平平。  仄仄平平仄,平平平仄仄
仄仄平平仄,平平仄仄平。  平平仄仄平,仄仄平平仄
注:仄起式,指首句第二字為仄聲;
平起式,指首句第二字為平聲。
【五律】
五言律詩的省稱。八句四韻或五韻。
平仄定格凡四式:
(1)首句仄起不入平韻式  首句平起不入仄韻式
仄仄平平仄,平平仄仄平。  平平仄仄平,仄仄平平仄
平平平仄仄,仄仄仄平平。  仄仄仄平平,平平平仄仄
仄仄平平仄,平平仄仄平。  平平仄仄平,仄仄平平仄
平平平仄仄,仄仄仄平平。  仄仄仄平平,平平平仄仄
(2)首句仄起入平韻式   首句平起入仄韻式
仄仄仄平平,平平仄仄平。  平平平仄仄,仄仄平平仄
平平平仄仄,仄仄仄平平。  仄仄仄平平,平平平仄仄
仄仄平平仄,平平仄仄平。  平平仄仄平,仄仄平平仄
平平平仄仄,仄仄仄平平。  仄仄仄平平,平平平仄仄
(3)首句平起不入平韻式  首句仄起不入仄韻式
平平平仄仄,仄仄仄平平。  仄仄仄平平,平平平仄仄
仄仄平平仄,平平仄仄平。  平平仄仄平,仄仄平平仄
平平平仄仄,仄仄仄平平。  仄仄仄平平,平平平仄仄
仄仄平平仄,平平仄仄平。  平平仄仄平,仄仄平平仄
(4)首句平起入平韻式   首句仄起入仄韻式
平平仄仄平,仄仄仄平平。  仄仄平平仄,平平平仄仄
仄仄平平仄,平平仄仄平。  平平仄仄平,仄仄平平仄
平平平仄仄,仄仄仄平平。  仄仄仄平平,平平平仄仄
仄仄平平仄,平平仄仄平。  平平仄仄平,仄仄平平仄
【七絕】
七言絕句的省稱。指七言律絕。四句二韻或三韻。
平仄定格凡四式;
(1)首句平起入平韻式
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
(2)首句平起不入平韻式
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
(3)首句仄起入平韻式
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
(4)首句仄起不入平韻式
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
[仄韻七絕二式表]
平起式
平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄
仄起式
仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。
平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄。
【七律】
七言律詩的省稱。八句四韻或五韻。
平仄定格凡四式;
(1)首句平起入平韻式
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
(2)首句平起不入平韻式
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
(3)首句仄起入平韻式
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
(4)首句仄起不入平韻式
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
[七律仄韻二式表:]
平起式:
平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
仄起式:
仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。

平仄易混淆的常用字:
一、场(下平七阳韵) 醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回?(王翰:凉州词)
二、俱(上平七虞韵) 最是楚宫俱泯灭,舟人指点到今疑。(杜甫:咏怀古迹) 万籁此俱寂,惟闻钟磬音。(常建:题破山寺后禅院)
三、谊(去声) 长沙不久留才子,贾谊何须吊屈平。(王维:送杨少府贬郴州)
四、茗(上聲)
五、令:作「使」字解釋時讀作平聲,詳見下文。
六、思:作名词时读作仄声 七、暇(去声)
八、教:作「使」字解釋時讀作平聲,詳見下文。
九、傾(平聲)
十一、懲(平聲)
十二、癸(仄聲)
十三、泡(增廣詩韻集成列爲平聲)
十四、探(增廣詩韻集成列爲平聲,但唐人亦有用作仄聲者)
萬裏橫戈探虎穴,三杯拔劍舞龍泉。(李白:送羽林陶將軍)
蓬萊此去無多路,青鳥殷勤爲探看。(李商隱:無題)
十五、暝(仄声) 山暝听猿愁,沧江急夜流。(孟浩然:宿桐庐江寄广陵旧游)
 
平仄兩音意義不同者
疏 仄-名詞       平-形容詞
難 仄-名詞       平-形容詞
扇 仄-名詞       平-動詞
燒 仄-名詞       平-動詞
行 仄-名詞       平-動詞
吹 仄-名詞       平-動詞
思 仄-名詞       平-動詞
乘 仄-名詞       平-動詞
從 仄-名詞       平-動詞
傳 仄-名詞       平-動詞
聞 仄-名詞       平-動詞
調 仄-名詞       平-動詞
論 仄-名詞       平-動詞
騎 仄-名詞       平-動詞
觀 仄-名詞       平-動詞
興 仄-名詞       平-動詞 形容詞
令 仄-名詞       平-動詞 使
教 仄-名詞       平-動詞 讓
分 仄-名詞 名份    平-動詞
王 仄-動詞       平-名詞
衣 仄-動詞       平-名詞
冠 仄-動詞       平-名詞
荷 仄-動詞       平-名詞
間 仄-動詞       平-名詞 中間
汙 仄-動詞 染     平-名詞
中 仄-動詞       平-其它
長 仄-動詞及長幼    平-長短
漫 仄-動詞 漫出    平-形容詞 漫漫
相 仄-宰相       平-互相
燕 仄-燕子       平-國名
翰 仄-翰墨       平-鳥羽
便 仄-方便       平-安靜
勝 仄-名勝       平-經得起 勝過
爲 仄-因爲       平-作爲
雍 仄-州名       平-和也
占 仄-占據       平-占蔔
扁 仄-形容詞      平-名詞 扁舟
治 仄-形容詞      平-動詞
正 仄-形容詞 副詞   平-正月
判 仄-判別       平-拼著
不 仄-否定       平-是否
傍 仄-依        平-同旁
浪 仄-波        平-滄浪
強 仄-勉強       平-強有力 
施 仄-施舍       平-施行
當 仄-相稱       平-應當 正值
稱 仄-相稱合適     平-稱謂
要 仄-要不要      平-約也
旋 仄-副詞 俄頃    平-動詞
和 仄-唱和       平-合好 與
頗 仄-略有       平-形容詞 偏頗
供 仄-陳設       平-供給
那 仄-無奈       平-何也
華 仄-華山       平-華美
禁 仄-禁止 禁令    平-經得起
殷 仄-雷聲       平-富 大
重 仄-輕重 副詞    平-重疊
任 仄-聽任 任務    平-動詞
平仄兩讀而意義不變者
醒 雖有平仄兩讀而意義不變
聽 雖有平仄兩讀而意義不變
看 雖有平仄兩讀而意義不變
過 雖有平仄兩讀而意義不變
望 雖有平仄兩讀而意義不變
忘 雖有平仄兩讀而意義不變

最後再來說說詩詞中的韻腳問題:

  押韻之法可分二種:一爲限韻,由命題者選定一韻中某某數字,而令作詩押之;一爲選韻,由作詩者自擇與題意相近之數字,而分別押之。二法之中,前者比較稍難。初學作詩,自以後者爲宜。讀者于練習造句之時,即可注意及此。而所選韻腳,貴響而且顯,最好莫若押一字之韻腳。如“露從今夜白,月是故鄉明。”又“山隨平野盡,江入大荒流。”又“星臨萬戶動,月傍九霄多。”又“水落魚梁淺,天寒夢澤深。”又“綠樹村邊合,青山郭外斜。”又“香霧雲鬟濕,清輝玉臂寒。”所押之明字、流字、多字、深字、斜字、寒字等,皆以一字而能點醒全句者。學者宜摹仿之。

  亦有押二字韻腳者,俗又稱“現成韻”。如“海日生殘夜,江春入舊年。”又“烽火連三月,家書抵萬金。”又“有弟皆分散,無家問死生。”又“泉聲咽危石,日色冷青松。”又“感時花濺淚,恨別鳥驚心。”又“荒城臨古渡,落日滿秋山。”所押之舊年、萬金、死生、青松、驚心、秋山等韻,皆取極連貫之兩字,而可奉爲楷模者也。

  且有押三字韻腳者,亦取現成之字。如“地猶鄒氏邑,宅即魯王宮。”又“氣蒸雲夢澤,渡撼嶽陽城。”又“猿啼洞庭樹,人在木蘭舟。”又“勢分三足鼎,業複五铢錢。”所押之魯王宮、嶽陽城,木蘭舟、五铢錢等三字韻腳,亦極連貫,而無可改易者。

  此外,又有倒押韻之一法。如“名豈文章著,官因老病休。”亦自成一格,且爲押韻中之最上乘也。

押韻八戒法:
  詩之有韻,猶屋之有柱。柱不穩,則屋必傾圯;韻不穩,則詩必惡劣。故押韻之所當戒者,初學亦不可不知,茲試分述于下:
  一、戒淒韻
  俗亦稱“挂韻腳”,謂所押之韻,與全句意義不相貫串,而勉強湊合也。如唐詩“黃河入海流”句,若易流字爲浮字,便爲湊韻。初學最易犯此,所當切戒。
  二、戒落韻
  落韻者,出韻之謂也。如一首詩中,通體全押一東韻,而一字忽押二冬韻。一東與二冬,雖古韻可通,然用諸古體詩則可,用諸今體詩,即爲落韻。學者宜慎之。
  三、戒重韻
  一字兩義而並押之,謂之重韻。如耳爲五官之一,又爲語助辭。幹爲幹涉之義,又可作幹戈解。一詩中兩義同押,前人間亦有之,但初學終以不犯爲是。
  四、戒倒韻
  倒韻者,將二字顛倒以就韻之謂也。如古詩“新書置後前”句,易前後爲後前,即所謂倒韻也。然此二字于詞義尚無礙,不妨倒用。若強山林樹木等不可倒用之字而倒用之,便覺不通矣。
  五、戒用啞韻
  作詩當擇聲音響亮之韻押之,自然音調高超;若用啞韻,則非但詞句不挺,即全詩亦因之萎弱矣。
  六、戒用僻韻
  僻韻又名險韻,如一先韻之仚字,訓輕舉;二蕭韻之钊字,訓遠。單字只義,用之易近湊合。但有二字、三字之古典,與題適相切合者,則亦不妨押之。
  七、戒用同義之韻
  一韻中有數字同義者,如六麻之花、葩,七陽之芳、香,十一尤之憂、愁,意義皆同,若一首詩中並押之,未免重複可厭。
  八、戒用字同義異之韻
  字有實字虛用者,亦有虛字實用者。如一東韻之風字,不當作風刺之風字押。四支韻之思字,不當作意思之思字押。若誤用則便有出韻、失粘之弊,初學最宜審慎。

辭賦韻律:
  【概念簡介】
  辭賦韻律,辭賦學術語。辭賦韻律是指辭賦作品中的聲韻和音律,辭賦韻律可表現出豐富的辭賦音韻美,增強辭賦的語言表現力。在辭賦中,律賦對格律和押韻的要求比較嚴格,同時要求對仗工整,語句和諧。除律賦之外的辭賦也是講求韻律的,押韻比較寬,句中的格律有無均可,並無明顯的限制。
  辭賦韻律體現在古今的很多辭賦篇章中,比如《滕王閣序》、《洛神賦》、《阿房宮賦》、《三都賦》等千古名篇中押韻現象比較廣泛。在辭賦押韻上,有的賦是通篇一韻到底,有的是分段換韻,有的是幾句一換韻。在押韻過程中,有押整句的,有押分句的,還有的是間斷未全押韻的,這都是正常的現象。
  【分類舉證】
  一、段落中押韻和不押韻的句式並存,比如王勃《滕王閣序》第一段:
  南昌故郡,洪都新府。星分翼轸,地接衡廬。襟三江而帶五湖,控蠻荊而引瓯越。物華天寶,龍光射牛鬥之墟;人傑地靈,徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列,俊采星馳。台隍枕夷夏之交,賓主盡東南之美。都督閻公之雅望,綮戟遙臨;宇文新州之懿範,襜帷暫駐。十旬休暇,勝友如雲。千裏逢迎,高朋滿座。騰蛟起鳳,孟學士之詞宗;紫電青霜,王將軍之武庫。家君作宰,路出名區。童子何知?躬逢勝餞。
  二、段落中幾句一換韻,韻腳比較多,比如杜牧《阿房宮賦》第三段:
  燕趙之收藏,韓魏之經營,齊楚之精英,幾世幾年,剽掠其人,倚疊如山;一旦不能有,輸來其間。鼎铛玉石,金塊珠礫,棄擲逦迤,秦人視之,亦不甚惜。嗟乎!一人之心,千萬人之心也。秦愛紛奢,人亦念其家。奈何取之盡锱铢,用之如泥沙?使負棟之柱,多于南畝之農夫;架梁之椽,多于機上之工女;釘頭磷磷,多于在庾之粟粒;瓦縫參差,多于周身之帛縷;直欄橫檻,多于九土之城郭;管弦嘔啞,多于市人之言語。使天下之人,不敢言而敢怒。獨夫之心,日益驕固。戍卒叫,函谷舉,楚人一炬,可憐焦土。
  三、在段落中不換韻,只有換段時才換韻,比如花月主人的《相思賦》第三段:
  回味四季美景,唯覺相思綿長。紅妝獨立藕香榭,箫奏鳳求凰;粉蝶雙飛怡紅院,舞成祝與梁。春雨忽來,紙鸢誤落潇湘館;夏風又至,燕子懸棲玳瑁梁。清秋水澄,相思紅豆間花钿;隆冬雪落,感悟幽蘭伫心房。舉案齊眉,梁鴻竄隱海曲;彈琴凝視,張生向往西廂。摯友芳華,難忘三生石誓;良媒玉杵,盡搗百日玄霜。攜手藍橋,流連崎岖仙所;題詩紅葉,萦懷寂寞柔腸。錦繡珠玑,難話思量!
  四、通篇一個韻腳,平韻仄韻通押,比如賈世韬的《長城賦》開頭:
  天下熙熙,旅者接踵而至;眼中莽莽,遊人摩肩而及。中國大賦,無數磚石文字!東方老牆,多少龍蛇鐵脊?飛機鳥瞰,記錄壯觀龍象;鏡頭高懸,攝取磅礴龍軀。神秘奇絕,演義兩千余秋;巍峨蜿蜒,綿亘十萬多裏。東飲遼東,常聞潮汐澎湃;西走隴西,久望戈壁迷離。胡楊不朽,三千春秋峥嵘;青松高聳,二十世紀壯麗。星辰閃爍,守望穹廬牛羊;風景無私,妝點河山社稷。蒼山如海,回眸一路風雨;殘陽如血,側耳萬馬鳴嘶。
  【律動句式】
  辭賦的格律不比格律詩詞嚴格,更多的是講求整句的抑揚頓挫。一般說來,兩個分句與兩個分句組成對偶句式時,在分句的結尾要有揚有抑,聲調交替後韻律感會很明顯。對于分句的尾音可以進行變化處理,以達到音韻的和諧感。比如一二分句的尾音是仄平,與其對仗的三四分句的尾音也可以是仄平,或者可以用平仄;再如一二分句的尾音是仄仄,與其對仗的三四分句的尾音但則可以是平平,或者仄平;若是一二分句與三四分句的尾音皆平或皆仄,則感覺音韻單調乏味,沒有音韻的美感。
  辭賦的律動句式對于辭賦行文很重要,如果是律動形式比較明顯,則全篇就有抑揚頓挫的音律感,這樣即使全篇都不押韻,也有整體的音律和諧美。兩分句對兩分句的情況的尾音有數種情況,即:仄平——仄平;仄仄——平平;仄平——平仄;平平——仄仄;平仄——仄平;平仄——平仄等。如果兩兩分句中出現四個平或四個仄,也不足爲奇,在對音律的調整中,可對每句的格律進行變化,形成詩律的感覺,同樣屬于辭賦的律動句式,也是切實可行的。創作可適當講求聲律,不必過分追求聲律。
  【律動舉證】
  在花月主人創作的《松風閣賦》中,句式律動表現的十分明顯。例如第二段:
  秋風已逝,山谷多姿。秋水伊人不見煙波盡處,多情公子不覺殘月懸樓。蒼山奇偉,叢生松柏更疊;長橋跨越,感觸怪石嶙峋。山聚靈氣,隱士伏居仙所;水繞亭閣,才子浏覽洞天。松曰美人,籠罩松風閣府;蘭吐馨香,氤氲夢幻鄉村。漫步樓台,遙望彩雲追月;踏徑錦苑,感歎寒梅迎春。綠水悠悠,難賦人間勝境;煙姿淡淡,常憶蝶舞霓裳。佳人舞蹈烘托滿園春色,懷鄉拜月;才子吟哦摹擬江涵秋影,臨風聽蟬。丹青點點,唯見飛鴻踏雪;楓葉飄飄,感知風雨敲窗。雲母屏風,蘇武牧羊北海;長廊畫壁,蕭郎吹韻秦樓。仙閣幽雅,案中茶壺玉盞;錦瑟悠揚,簾下依雪茗香。琴心漫漫,伴隨梅香入夢。曲徑幽幽,聆聞紫竹弄箫。漫步石榭松門,孤燈望月;遙聞長白飛瀑,弱水含煙。松風習習,翰墨文書雕匾;浮雲蕩蕩,清秋霜染楓林。晚荷沈醉,曉月玲珑。酒徒把盞,吟誦二千年積雪;蘭舟系岸,滿載一世紀風華。
  【現實意義】
  辭賦韻律從屬于漢語音韻學,與格律詩詞的格律有比較密切的聯系。在現實創作辭賦的作者群中,很多人是從研習創作格律詩詞上走到辭賦的創作上來,因此這些人對于聲律的認識比較深刻,在創作中不自覺地運用了辭賦律動句式的和諧音律美。雖然律賦是通篇講求韻律的,但是過分地追求形式,而使辭賦作品空洞乏味,則只能屬于語言文字遊戲。由于辭賦畢竟不同于詩詞和散文,一點也不講押韻、對仗、聲律,則不能屬于辭賦。根據多數學者對骈文的定義:“有韻的骈文屬于骈文賦,無韻的骈文只屬于骈文。”其實,無韻的骈文也具有賦體的特征,也應屬于賦。對于骈文,分爲骈文韻賦和骈文賦,這樣是比較合理和科學的。
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