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臨場碼字法——讓你碼字速度飛起來

素材錄入:佚名 素材來源:網絡 入庫時間:2019/9/30 12:00:00 對 0 個作者有用

你有了情節,但不知從何處著手描寫?對嗎?
你知道要寫這個,但細節寫不出來,對嗎?
感覺自己描寫的千篇一律,沒有變化,不知道怎麽變化,對嗎?
好吧,本文就是要解決這些問題。
它會告訴你,臨場碼字時,如何源源不斷的有東西可碼,絕不雷同,絕對簡單上手,一看就會。
它會告訴你,不是你不會描寫,不是你腦袋裏沒有資料,而是你還沒有找到方法,把大腦裏的寶藏挖掘出來。
它會告訴你,哦糟糕,劇透了。欲知後事如何,請看下文……
———————————————————————————
1.【腦海浮圖】
人無法描寫處自己還沒有看過、聽過、嗅過、接觸過、舔舐過的東西。人所能描寫出來的,只能是自己感覺過、經曆過的經驗。或者,在自我經驗的基礎上之上,做一些變化。如果你根本沒有經曆過這些事情,也沒有任何相關、間接的經驗,你就沒有辦法描寫這些事情。
如果你要描寫情節,請在描寫情節之前,先把你的情節在頭腦中當成電影畫面放映。你一定要“看到”你腦海中的場景、圖片。然後,你可以開始動手描寫了。你可以任意切換自己的鏡頭。你可以從高空俯瞰。從遠處瞭望。從近處觀察。你可以看到這個場景上的人物身上的毛孔。即使你不能清晰的看清楚這些東西,但你必須在頭腦中浮現圖像、場景。
這個技術其實就是小學生都做過的看圖寫作。但那是平面二維的,靜止的。現在你必須把你的情節變成腦海中可以“內視”的電影、畫面、圖形、場景。
一個作者看不到自己構思出來的場景,不是一個好作者。因爲他就沒有辦法寫出細微細膩的細節。用腦海浮圖主要是爲了幫助還沒有很多生活閱曆的新手。因爲他們腦中沒有可供調用的生活場景。所以,他在描寫之前,最好結合自己有過的類似經曆和場景,情節中的人物放在這個場景裏。或者自己幻想出一些場景。總之,你的情節必須是在一定的場景裏發生的。而這個場景你自己必須能夠“內視”到的。接著你就可以開始去描寫你“內視”到的場景了。
你要知道,在內視裏,你是可以隨意切換角度。你可以隨意安排場景。而這些都是免費的。你應該這種情況看作是在大腦裏拍攝“個人電影”,當然觀衆、演員、導演、編輯都是你自己一個人。你就是這個腦海浮圖的主宰。你要放什麽道具進去就什麽道具、要什麽背景就什麽背景。
當你懂得把人物放入具體的場景裏,懂得在自己的想象裏構造虛擬的背景。並且把它們當成是真的,然後再把這些被你“內視”到的廉價物,用文字表達出來。
本質上這種技術就是要求你把看到的東西有所節選的,用文字翻譯出來就可以了。而你只是在寫你“看到”的東西。當然,還可以加入其他感官的描寫。比如你聽到的等等。
掌握了“腦海浮圖”,你就可以擺脫頭腦空白的尴尬。
當你用久了腦海浮圖之後,你就會發現,你根本就不是在想細節,你也不需要太多的導演人物在具體活動中的細節。你根本就是在看電影。你只不過是把腦海中的電影,用文字翻譯出來給讀者看而已。而這個過程你充當的只是一個“文字翻譯人員”。
當你想好了大概的清潔之後,接著你要做的只是把這些情節的人物放入具體的場合當成一場電影播放。你要做的就是隨意的切換鏡頭,有意識的尋找一些經典角度看電影,然後把你所看到的用文字表述出來。這樣情節也有了,場景細節也有了。ok。
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2.【虛擬遊曆】
如果你的“腦海浮圖”技術掌握的很好了。接下來你可以嘗試著不再僅僅做觀衆。你應該也可以再進一步,你可以做演員了。
此時你可以在“內視場景”中,嘗試著與某些對象結合。我就是這個對象,對象就是我。比如“我與主角合一”、“我與配角合一”、“我與小鳥合一”。你可以嘗試著與不同對象合一。從他們的角度看待這個場景情節。你最好不要把自己的想法代入,然後去描寫。而應該以你所融合的這個對象的視角、想法去描寫。這一步是難的。不過也只有會了這一步,你才能寫出性格各異的人。
沒有經驗的新手只會一一個人的想法視角敘述情節和故事。而高手就懂得與對象融合。從對象的視角、想法去描述這個故事。去描述這個對象所身處的那個特定場合的感受。
腦海浮圖只是叫你“身臨其境”,讓你看到、聽到一場電影。
虛擬遊曆就是叫你“身融其境”,你不在是一個看客,而是一個加入表演的演員。
一句話“寫誰時,我就帶入了誰。寫什麽你就代入什麽。”,不一定老是站在作者的立場敘述。記住,作者可以任意的切換角度。你可以通過劇中人的眼睛、耳朵聽東西的。而不一定都要做一個全知全能的上帝。
虛擬遊曆的本質和做夢類似。自己參詳做夢,你就懂得怎麽去虛擬遊曆了。
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3.【五感描寫】
無論任何小說作者,他描寫情節、場景時,絕對逃不出上述這五大種描寫範疇。雖然不僅止這些,但上述這“五感”描寫法是重中之重的。然我們看幾個例子:
一、視覺型描寫:章某人撿起腳下的石子,擡起右臂,使勁扔了出去。在夕陽的余晖下,胳膊上的汗珠反射出來的耀眼的光芒,越發襯托出他彪悍的肌肉。
在這一部分,我都是用視覺型描寫,這些情況就是用眼睛可以看到的。
二、聽覺型描寫:噗通,清脆而帶有點沈悶的水聲傳過來。然後呱呱呱,一大群青蛙被驚嚇而亂叫的“樂章”響起。在這鳴蟲作爲背景伴奏的子夜,倒是顯得非常道和諧。
在這一部分,我都是用聽覺型描寫,這些情況就是用耳朵可以聽到的。
三、嗅覺型描寫:這裏大概有什麽死老鼠吧?不然我的鼻子怎麽有這麽大的反應?我敢肯定是從右邊房間裏傳出來的。如果再不把這東西弄走,整棟樓都要馊了。嚴重點可能會把方圓一百公裏的空氣汙染了呢!
在這一部分,我都是用嗅覺型描寫,這些情況就是用鼻子可以聞到的。
四、味覺型描寫:家豬肉咀嚼起來不如野豬肉韌。而且野豬肉還帶有臊味。牙齒一咬下去,口齒留香。
在這一部分,我都是用味覺型描寫,這些情況就是用嘴巴可以嘗到的。
五、觸覺型描寫:悶熱,悶熱,還是悶熱。六月的天氣我算是領教了。腿部傳來酸脹,腹部傳來饑餓。頭腦昏昏,帶汗的衣服黏在身上,讓你懷疑自己是否活在地獄?
在這一部分,我都是用觸覺型描寫,這些情況就是用身體可以感受的。
******
當你“內視”自己的“腦海浮圖”時,你就可以自覺的選擇使用“五感描寫”了。你可以選擇除了視覺描寫還可以聽覺、味覺、觸覺、嗅覺描寫。須知,你不一定都要用視覺。高手懂得使用更多的描寫,所以他寫出來的東西不會枯燥,而新手往往只懂得一味的使用視覺描寫,結果越寫越雷同。
你應該把“視聽嗅味觸”五個字用紙條寫著貼在電腦前,碼字的時候能夠容易的看到,它們會給你提醒,你應該怎麽描寫。起初你可以選擇其中一種當成主攻的方式。熟悉後你選擇第二種、第三種。直到你把所有的描寫方式都掌握了,你就可以使用綜合描寫。也就是視覺寫一句、聽覺寫一句、感覺寫一句等。反正此時你要懂得摻雜它們,隨你自己怎麽組合了。
當你已經把五感描寫運用熟練,你就可以尋找更多的描寫。比如情感描寫、思想描寫、邏輯判斷描寫。這些當然不屬于五感範疇。但也很重要。需要作者自己去鍛煉。

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