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網絡文学 写作新人常见的十八个疑难问题与解决方案

素材錄入:佚名 素材來源:網絡 入庫時間:2019/9/30 12:00:00 對 0 個作者有用

1,我每次拉仇恨都顯得極爲生硬和薄弱,有什麽辦法可以解決嗎?

答:這談不上什麽解決辦法,無非是把因果邏輯關聯理順。世上不該有無緣無故的愛,無緣無故的恨,當書中出現莫名其妙的仇恨,讀者自然會覺得不合情理,而作者要做的,無非是爲這仇恨尋找合理的理由。比如,主角對面走來一個初次遇到的陌生人,對他怒目而視,這就是莫名其妙的恨,但我們可以爲這陌生人的敵視安排各種原因,比如,他們其實不是初次見面,此前主角揍過對方;他們雖然從未見面,但主角無意中搶了對方的生意;主角雖然沒招惹他,但有人在對方面前編排壞話……把這些原因亮出來,仇恨就順理成章了。同樣的,不同的仇恨程度需要不同的仇恨原因匹配,殺父之仇和不小心踩了一腳,顯然會導致不同程度的仇恨。

2,請問編輯先生,伏筆多了,不好解釋,篇幅長,伏筆少了,讀者興趣少。

答:首先,請記住一點,伏筆也好,別的什麽內容元素也好,我們加入的時候,都需要考慮其目的,加這個伏筆,目的是什麽?加入後是否能達到這個目的?我們需要先考慮清楚這個,爲了加伏筆而加伏筆,那是很愚蠢的行爲。第二,也請記住,讀者絕對不會因爲伏筆少就興趣少,因爲沒有哪個讀者,是沖著伏筆來閱讀的。

3,被讀者罵到一個字都寫不下去怎麽辦?

答:對于讀者評論,可以有許多種不同的處理方式。可以一個字都不看,也可以一條條逐個閱讀逐個回複,可以認真聽取意見,也可以完全置之腦後……這些處理方式,本身是沒有對錯之分的,就看作者是什麽性格,什麽狀況,針對性去選擇最適合自己的方式。比如你這樣的,被罵了一個字都寫不下去,那就很顯然,你不應該去看書評。

4,我的故事中有個情節不知道會不會讓讀者厭惡。主角正在和拳擊教練對決(讀者希望他能贏),但就在這時他爲了抓緊時間去解救被暴徒控制的人質,不得不認輸,這樣會觸犯雷區嗎?

答:任何事物都不能孤立去看,一個劇情是好是壞,不是單看劇情種類就能決定的。比如你這裏,主角認輸,然後大家都一致認爲他是個懦夫,合作商取消合作,女朋友跑路,這就是典型的作死劇情,但如果主角向一個戰力5的對手認輸,大家剛要鄙視,卻意外發現主角在對面大樓與一個戰力一萬的強敵打得驚天動地,主角背後躺著美國總統,這就是標准yy劇情了。

5,我覺得我想了個挺好的故事,但是我還想盡力的去把文字寫的優美一點,在寫小說中注重這些好嗎?

答:文字如果能更出彩,當然是一件好事,但如果文字的進步是以其它方面的退步爲代價,那就需要權衡利弊了。這好比女生找男朋友,帥一些的,或者有錢一些的,永遠都是好的,只不過,如果帥或者有錢,帶來的是其它方面的不足,那就需要綜合考量了。

6,我寫的一個外星修仙者男人,靈魂附體來到了地球變成一個女人,女人慢慢成了雙性戀,會犯忌諱嗎?

答:所謂的犯忌諱,應該是兩個層面的問題。一是政策法規層面,這方面其實很簡單,就看是否違反國家法律法規,是否對讀者有不良引導,比如,同性戀也好,雙性戀也好,這本身只是一個客觀描述,並不違規,但如果作品通篇宣揚雙性戀至上,或者有直接的性描寫,那就違反了上述兩條,就是有問題的。第二個層面,則是市場層面,看讀者喜歡什麽,能接受什麽,同樣以雙性戀爲例,因爲有這類傾向的讀者並不多,所以這樣的設定必然影響到代入感,必然影響成績。

7,我是一個已經撲過三本百萬字的寫手,最近才開始反省撲街的原因,尋找一些技巧,覺得自己思想上進步了,但是寫作的時候,總感覺力不從心,寫出來後,自己感覺不到爽點,總感覺打臉太套路,您覺得可以怎麽改進?

答:這不太可能一夜之間就大有改進,只能通過不斷地閱讀、分析、寫作、再分析,來一點點去提升。不過,要想不那麽套路化,有個相對快捷的方法,那就是選冷門題材去寫。以廚師爲例,如果做出的東西都一個味道,那最簡單的辦法就是給他換些食材,換些調料,哪怕他手藝不變,菜也該有不同的味道。寫作也是一樣,盡可能去寫別人沒寫過的東西,自然就不至于太過老套。比如,別人的主角是學生、特種兵,你寫個前台小姐、工廠門衛,別人寫寫主角經商賺錢,你寫主角自學成才……這樣,劇情內容自然就不同了。當然,隨便想一個,未必適合去寫,這需要我們通過推導,否決掉,再去想別的。另外,我們也未必要選一個前無古人,從沒有人寫過的東西,這幾乎不可能,只要是寫的人比較少,其實就滿足要求了。

8,像從前有座靈劍山這種類型的文章,受衆是不是偏小,很難起來啊?

答:如果光看目前的站內讀者,靈劍山的受衆面的確不是很廣,不如那些傳統的玄幻、仙俠、都市文,但凡事都是有利有弊,它的優勢在于,這類作品不多,只要寫得還不錯,就可以爭取到這個受衆群體的大部分,競爭不那麽激烈,而不像玄幻,哪怕寫得還不錯,也未必能上榜,未必能被大量關注。另外,不管是什麽類型,如果能在類型範圍內做到極致,都能有大的發展,好比靈劍山,當它的動畫在日本電視台播出後,必然能獲得額外的一批新讀者、新粉絲,從這個角度看,國王陛下反而是走了捷徑。

9,玄幻是不是劇情,文筆,內涵都不重要呢?

答:我覺得是哪個都重要,缺一不可。比如文筆,你見到的那些大熱的作品,又有哪部文筆真的糟糕的?千萬不要以爲那些堆砌華麗辭藻的作品是好文筆,恰恰相反,能把故事劇情描述得簡單直白,那才叫功力。而同樣的,故事內涵也是非常重要的,這直接決定了作品能否被編輯看重,能否成爲真正有價值的經典之作,但也千萬記住,光有內涵,作品只是個沒有任何價值的廢品,能在優秀的故事中體現的內涵,才是有價值的內涵。

10,如果寫12萬字關于反派的密謀,但對于劇情來說是必要的,這樣寫會不會損失大量的讀者?

答:損失與否,要看你這12萬字寫得如何。如果寫得很好,別說不會損失,還會反過來增加大量讀者,而如果寫得不好,讀者跑光也不奇怪。事實上,作品是一個整體,每一個部分,都是可有可無的,如果好,就留下,不好,就去掉,實際上不存在什麽必要的東西。好比我要描述我自己光輝燦爛的一生,那我的十年童年是否不可缺少?的確,沒有那十年,也不會有現在的我,但問題是,我非得把這十年交代得清清楚楚麽?就不能從十一歲開始寫麽?顯然,是完全可以的。否則的話,同理可以說,十年中我吃了多少頓飯,上過多少次廁所,也都得一次次都交代清楚了,因爲它們都是我人生中不可缺少的,對劇情來說是必要的。

11,我一直有想法去寫小說,但每次下筆的時候,腦海都是一片空白,不知道該寫什麽,主角接下來應該做什麽,配角應該以怎樣的方式出場。楊老師可以給我點建議麽?

答:這些都可以用目的推導行動。一方面,是人物的目的,比如主角,他追求的是什麽,想要的是什麽,如果他追求的是成爲天下第一,那他要做的事,要麽是深山修行,要麽是找人切磋,要麽是拜師學藝,要麽偷學武功,要麽煉丹服藥……總之,就是圍繞這些進行,可以羅列出一大堆,然後選擇可寫的內容去寫,比如煉丹,可以讓主角得到一個上古丹方,而丹方可以安排主角在一處飛升仙人遺留的洞府得到,得到後需要主角尋找一種罕見的草藥……這樣,劇情自然而然就豐滿了。另一方面,則是作者的目的,希望作品達到什麽效果,想設計什麽樣的劇情,比如要設計打臉劇情,那就要安排一個既看不順眼主角,又錯估他實力的角色,所以就需要安排各種沖突,也要安排讓主角隱藏實力。

12,寫小說有時讓主角戰敗如何?

答:勝也好,敗也好,關鍵還是看讀者讀得爽不爽。一般來說總是勝了爽,但如果對手壓根不屑來對戰,擺著手說算你贏好了,輕飄飄扔下一張鈔票說是賭約算你贏了,這顯然勝得沒什麽營養,相反,如果力拼千招輸給呂布,讓所有人瞠目結舌,這敗也敗得很有滋味。

13,对于一个網絡作者来说什么最重要?

答:我覺得該是學習。不管你以前作文及格不及格,不管你天賦有多差,只要看書足夠多,只要勤于學習,不說寫作一定成功,但至少成功的概率遠遠高于其它行業。而如果不去學習,哪怕天賦很好,第一本書就一炮而紅,也終究會被時代所淘汰。

14,我現在是第一次創作,可是寫到十萬字的時候發現了問題所在,和一些更好的想法,作爲新人現在很迷茫應該怎麽取舍。

答:如果問題非常大,新想法特別好,會直接帶來翻天覆地的變化,比如原本已經寫崩了,那重起爐竈好了,而如果不是,只不過是一千訂閱和八百訂閱的區別,那建議繼續寫下去,因爲寫著寫著,你會發現新問題的。

15,網文劇情大起大落,玩主角破而後立合適嗎?比如主角一路所向披靡,中途或遭遇強敵竟一敗塗地,或被最信任的人捅刀背叛,然後振作起來重新崛起更上一層樓。這樣寫往往會導致作品進入一個較長的低迷期,這時候作者又該怎麽辦呢?

答:我們首先要認識到,破而後立有一定的風險,寫這個不一定失敗,有時候反而能轉化爲YY,但它畢竟還是有危險的,所以,求穩的話,應該盡量避免,而如果到了需要變化來刺激的時候,或者作者比較有把握,那麽嘗試一下也是可以的。但不論如何,要寫這種破而後立的劇情,我們必須注意兩點。第一,主角的破,應該破得有價值,應該破得英勇,比如他獨自斷後,一人獨對百萬大軍,最後殺了五十萬,重傷破功。絕不能窩窩囊囊,毫無意義地被破,比如不長眼去挑釁高手,被直接打成死狗,武功盡廢。第二,破之後,要快速立,至少讓讀者快速明白主角能立,比如主角武功盡廢,但同時,他就感覺到有一股異樣的真氣從丹田源源不斷地産生,遠比之前的精粹……

16,如何控制情節的發展呢?我寫書大綱什麽的都定好了,但是寫的時候總覺得發展得太快。老師能不能給些建議呢?

答:一,写细节,往细里写。比如主角从北京到南京,可以一句话说完,也可以细致写他怎么坐车,怎么转乘……二,写旁支,比如路上遇到了什么人,发生了什么事……这样,很容易就控制剧情进展了。当然,要注意,第一点不能写太琐碎,不能让剧情无聊,而第二点,支线要围绕主线进行,不能完全无关,比如主角去南京是做生意赚钱,路上救了个人,然后发现是潜在生意伙伴,这就蛮好,但如果救的人是網絡作家,主角和他大谈了一通写作,然后再去南京做生意,那就不好。

17,看到周圍好多寫手文筆很好,但都被告誡不適合網文,想請教一下怎樣讓文筆給故事加分?

答:文筆好一定是加分的,千萬別信那些假話,說什麽文筆好導致失敗,只不過是失敗者的借口而已。這就象找不到女朋友說因爲自己太帥太有錢,考不上大學因爲太聰明一樣,聰明不等于就能考上大學,但聰明一些絕對是好事,不可能反而導致考不好。

18,朋友說我的文筆有問題,是這樣的,他說現在網文無非就是質量文和小白文兩種,而我的文筆則剛好夾在中間,關于這點,楊大大有什麽能夠賜教的嗎?

答:其實之前說過很多次了,你這朋友完全在誤導。作品是可以有面向高齡與低齡之分,俗稱老白文和小白文,但它們和質量高低完全是兩碼事,老白文中,有些文筆好,質量高的,也有文筆差,質量低劣的,小白文也一樣。這就像成人衣服以及童裝一樣,如果非要說成人的衣服是高質量的,童裝是劣質産品,豈不可笑?而不論是哪類,文筆好一些,質量高一些,永遠都是好的。那些夢想著靠劣質文筆取勝的,真以爲讀者是傻子不成?

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