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如何寫書?如何寫小說?

素材錄入:佚名 素材來源:轉載 入庫時間:2019/9/29 19:05:00 對 0 個作者有用
如何寫書?如何寫小說?

1、什麽時候可以開始寫?
寫一本書,最開始要做的並不是打開word,然後劈劈啪啪就開始往電腦裏敲字,想到什麽敲什麽,敲到實在敲不出來的時候就叼根煙繼續想。如果這樣,只會很快寫到死胡同裏。文字是心靈語言的累積,那麽在開始堆砌文字之前,我們應該在腦子裏形成這本書的輪廓:這本書要怎麽寫?用什麽樣的語言方式寫?本書的亮點在哪裏?這本書要表達什麽?在什麽地方,書裏的情節才能與讀者産生共鳴?在書本已經基本有了輪廓以後,便可以提筆。
2、開頭要怎麽寫?
以前做評論員的時候,看過許多新人作者的書,部分不成功的書,開頭一般都是不管三七二十一,首先在開頭把本書故事背景人物特征故事發展方向甚至中心思想都給敘述了出來,做完這個過程,大概需要用到五千字。而這個五千字,足以讓編輯以及讀者抓狂。
以前和朋友們聊到寫作手法時,我就常常說到這樣一些話:不要在文章的開頭把一切都告訴讀者,因爲完全沒有必要。故事背景最好是在故事情節的鋪展中一步步展現出來,這樣既減少了幹癟的敘述語言,還完美地將懸念放置進了故事裏。而在小說開頭列表告訴讀者本書出場人物以及他們是善是惡,性格特征,愛穿什麽衣服,喜歡上哪裏泡MM,這樣的寫法更是讓人汗顔。小說不是電影,沒有必要在開頭放個演員表。再說了,各位看官誰見過電影演員表裏還把人物的詳細特征陳列出來?人物是小說裏很重要的元素,也是串聯故事的引線。如果在一個故事最前面就把書裏的針腳給完全暴露出來,不但減少了文章的趣味性,也使得文章容易失去部分懸念。比如,我要給大家講白雪公主的故事,要是在還沒開始講故事前就告訴大家有個白馬王子要怎麽怎麽的,估計大家非拿西紅柿扔我不可。當然,這樣的錯我也是犯過的。所以當我多年後再讀起犯錯的那本書時,我開始爲當年被我強迫閱讀的那些個朋友默哀……有偏題的傾向了,趕緊拉回來。
一本書能否受到編輯與讀者的親睐,開頭有很大的作用。一些聰明的作者,總是會采用一些別致的開頭。比如,用一個趣味橫生的故事作爲開頭,然後一步步引出故事主線,讓讀者在起初就被抓住。
另一種方法,是在文章的開頭就留足懸念,激發出讀者的求知欲望,跟隨著作者鋪展的路子不斷向下走。比如張悅然的《誓鳥》,在第一章《貝殼記(上阕)》結束後,讀者讀到的是宵行即將出海,爲春遲尋找貝殼。至于那貝殼能做什麽,爲什麽春遲幾十年來要癡癡尋找?作者並不急著告訴大家。緊接著第二章《投梭記》的故事回到十八年前,寫春遲在海嘯結束後的故事。當我們看到這裏的時候,一連串的問題伴隨著故事的發展自然地出現在腦海裏:宵行出海怎麽樣了?他找到貝殼了嗎?以前的春遲,是什麽樣的人?然後,在之後的故事裏,謎底慢慢被解開,並且在一個小謎底解開以後,接踵而來的又是新的迷。在閱讀整篇文章的時候,讀者的意識就像被串聯進了故事裏,無法離開。
我個人是很喜歡第二種寫法的。在告訴了讀者一些必要的故事以後,使文章出現一個合理的斷層,然後在以後的情節發展中漸漸揭開懸挂在讀者心上的面紗。

3、用什麽樣的語言寫?
針對小說的語言,以前曾和不少朋友爭論過。一些朋友認爲,小說重要的是情節,語言文筆什麽的根本不重要,只要能把故事說清楚就行。其實,這種說法並沒有錯。如果你只是想寫網絡小說,那麽語言是否優美並無大礙。但若是你想寫出一本真正的書,那麽在語言上就不能不花些心思。但是,很多年輕作者在寫書的時候容易進入一個誤區:所謂的文筆好,就是文字華美,辭藻絢麗。其實不然。好的文筆,並不是說作者在書中有許多美麗的描寫,而是指,書中的文字能否讓讀者感受到應有的氣氛,能否與情節契合。
舉個例子,郭敬明的文字很華美,但是用他的文字風格去寫鄉土小說,那麽非讓讀者讀得開罵不可。在諸多作家裏面,文筆最讓我佩服的是余華與張悅然。余華的文字幹淨裏夾帶著厚重,張悅然的則是灰色的陰郁。他們的書寫手法可以說是在完全不同的方向上,但是我們卻不能說他們誰的文筆好,另一個的文筆則不好。
余華用厚重的文字色彩將色彩繁多的社會推上舞台,張悅然用大片的暗色調描繪若即若離的愛情,他們各行其道,文字與各自筆下的世界融和,用不同色彩的燈光照耀不同布置的舞台。
再比如我的《孩子》與《野火》,一個用憂傷低沈的筆調書寫在固執的舊愛情觀念裏破滅的感情,一個用嬉笑的方式怒斥社會陰暗,如果把兩本書的文字風格對調,那麽估計我就得遭到一片譴責了。
4、用什麽爲文章增色?
說到這個問題上,實際上依然要談到的是文筆。
仍然是做評論員的時候,看過的許多書裏,都缺少一定的色彩。許多作者都認爲,在小說裏,重要的是情節,至于環境描寫,心理描寫,人物描寫,這些都是可有可無的配色。事實上,不是這樣。
一篇沒有適當添加描寫的文章是生硬的,無法使讀者沈浸于其中。而且,純情節累積的文字不叫小說,而應該叫故事——有疑惑的朋友,可以去讀讀《故事會》裏的故事。那麽,如何描寫呢?
在描寫上,許多作者又有一個誤區:只要腦子裏想到的,都給描上去。拿捏不當的描寫,不僅達不到預期的效果,有時候反而會讓文章顯得拖沓,淪爲廢話。描寫是爲情節服務的,因此在描寫的時候,我們要注意:描寫什麽才可以與情節匹配,才能對情節作出渲染?另外,還有些作者認爲,描寫,一定要語言豐富,文字優美,還有就是字多。同樣,這也是一個誤區。讀過古龍的小說的朋友都知道,古龍在描寫上都很簡單,甚至常常只用幾個字就渲染出了一個肅殺的氣氛來。還有,並不是說寫作的時候情節與描寫要分開。如果把描寫與情節契合在一起,效果會更加自然。下面用引用一段我寫在《無儀》開頭的句子:
“無風。
鎮子長長的街道被馬蹄聲灌滿,馬蹄揚起的黃沙肆意飛舞。破破爛爛的長街兩旁,穿著簡單的人默然地望著翻滾的塵煙。
直到看到了最後一匹馬上的大旗,所有的人才慌亂地回避。小小的店鋪關上了搖搖欲墜的兩扇門,而在街道邊上擺著小攤的攤販只是向懷裏捧了一把小攤上的物品,就趕忙趁著塵煙的遮蓋躲避。
那面旗幟上,沒有任何圖案。除了濃濃的黑,什麽也沒有。
長街貫穿整個鎮子。
鎮西,用茅草搭建的草棚裏,桌子和長凳被奪路而逃的人撞得歪歪扭扭。甚至,桌下還有一只不知是誰跑丟的破鞋。
只剩下一個人。
清涼的茶液在唇邊輕響,接著是男人爽朗的笑。”
在這個故事的開頭,我渲染氣氛只用了兩個字:無風。然而,又不只是兩個字,其它的描寫,都被融在了漸起的情節之中。
5、寫這本書,表達什麽?
前面說到了故事與小說的區別,這時候又將提到。
許多作者寫書,似乎都沒有想到一個問題:我寫這本書,是要表達什麽?如果一個讀者看了這本書,能夠從書裏得到什麽?
在開始寫作時,我同樣也從來沒有想過,寫書是要傳揚什麽思想。那時候,我一直錯誤地認爲,小說,也就是在講故事。實際上,小說不等同于故事。然後非要用一個比喻,那麽我想說,如果小說是一個人,那麽故事則是一具屍體。
小說是有靈魂的,故事則可以無。有疑惑的朋友,仍然請看《故事會》。
說到小說的靈魂,我想大家都應該會想到一個人——魯迅先生。雖然受高中語文老師的毒害與中國教育的強行灌輸影響,我曾很不喜歡魯迅先生的語言手法,但是對于魯迅先生的筆法我一直都是很佩服的。
先生將自己要呐喊的東西注入了筆下的文字裏,于是他的文字便活了起來。
好的小說,不應該是情節的堆砌,而應該將作者的精神融彙其中,通過多彩的文字魅力,自然而然地將精神傳誦給他人,喚醒他人心中的眼。
6、每天寫多少?一本書寫多少?
當初最開始在網絡上寫作時,我給自己下了一個死命令,每天必須寫一萬五千字以上。但是當放棄網絡寫作以後,才發覺這樣的“規定”對于想要寫一本好書的作者來說是不適宜的。
寫作並不是建房子,今天建十個磚頭,明天繼續按部就班建十個磚頭。寫作是多元的,況且支配我們寫作的不是自己的“規定”,而是意識,狀態,靈感。在狀態好的時候,靈感豐富的時候,我可以寫許多,狀態不好的時候,幾天甚至半個月都不會寫一個字。
在感覺不好的時候寫,即使寫出來,也只是糟粕。
以前別人常常對我說,多産作家!最初我認爲那是褒獎。然而現在才發覺,“多産”在某些時候也可以是批評。在我最初寫作時“高産”出的作品裏,是沒有任何一部能夠找到靈魂的。
況且,高産的階段裏,作者不會有太多時間來考慮怎麽寫,如何寫好,甚至有時候還會造成一部好的作品走進誤端。
優秀的作品,不是一朝一夕就能拼湊成的。余華寫《兄弟》,用了十年。曹雪芹寫《紅樓夢》,更是曆時數十載。
好的小說不是坐在家裏坐出來的,而是通過對社會的觀察,通過對社會的思考,通過閱曆的過濾漸漸産生,寫完之後還需經過仔細修改。因此我並不提倡作者們整天悶在電腦前學空想家——以前的我便是如此——而是希望大家能夠多了解作品裏寫到的圈子。透徹地了解了現實,作品才能與讀者産生共鳴。
能寫出好作品的作者,必定經曆甚多,並且對現實有深刻的理解與獨特的分析手段。
另外,一本書要寫多少字呢?
有的作者認爲,字寫得越多越好。因此曾有一個作者張開海口對我說:我這本書,要寫五百萬字!當然,我並不是說他的想法錯了。畢竟,我現在說的是傳統文學,而他寫的是網絡故事。
對于一本小說來說,重要的不是字多不多,而是字夠不夠精。如果到處都是與主題無關的閑言碎語湊字數,不但起不到絲毫作用,反而還會影響到小說主題的展現。正如我前面所說,不要刻意地追求高産,小說字多不代表什麽。靈魂,才是小說的主導。
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