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分類小說素材庫

電視劇故事大綱怎麽寫?

素材錄入:佚名 素材來源:網絡 入庫時間:2019/9/30 12:00:00 對 0 個作者有用

第一部分:爲什麽要寫大綱

實際拍攝的時候,故事大綱基本是沒有意義的。實際拍攝只認劇本,大綱是個過渡産品或展示性産品。只有在劇本未成形的前期,故事大綱的作用才能突出顯現。特別是我國現階段的影視行業,甲乙雙方互不信任對方的水平和人品,加上工作流程極不科學,或者不同的甲乙方工作方式千差萬別各有各的執拗,導致百分之八十的公司和機構都采用互虐的方式進行劇本創作,所有參與項目的人常常都是乘興而來,切齒而散。甲方覺得乙方能力不夠白拿了他的錢,乙方覺得甲方水平不夠讓他白耗費了寶貴時光。

如何能避免勞心勞力最後卻不歡而散的局面?科學的流程是唯一的辦法,即使專業水平不夠,但科學的流程也能最大程序地避免悲劇的發生。如今的許多影視機構,策劃人員既不專業,流程亦不科學,因此也很難與好編劇合作,找來的往往都是忽悠人騙定金的編劇,弱弱聯手,百病叢生,殚精竭慮,聚屎成塔,風雨襲來,遺臭一方,卷土重來,亦是再臭江湖。

能力和人品之類的方面非外力短時間內所能改變,但除了極端自信大聲朗笑揮刀自宮信步就死的偏執狂外,一般人都是可以逐步學會科學的流程的。而科學的流程第一步,就是故事大綱的撰寫。

必須重視故事大綱,找借口來藐視它是沒用的。知道怎麽寫了不想寫真逼急了比誰都寫得好,與不知道怎麽寫而不想寫果然寫不出來,這是有本質區別的。

真的英雄,是不找借口的,在哪一個環節上都能白刃相見,把對手比下去。

第二部分:故事大綱的功能

功能一:

將整個長篇電視劇的立意、人物、結構、大事件等核心元素全部呈現出來並相對固定,編劇在未來的創作中將按照大綱中的設計來進行創作。在劇本創作過程中,上述設計中的主要元素和重要元素一般不會有大的變化。如果有了重大變化,那就說明你的這一稿故事大綱是失敗的,必須重新設計。重新設計即使不形成文字,也要形成合作雙方的共識,否則你會與合作方産生分歧,在創作中迷失方向,拿不到錢,項目停滯。

功能二:

向投資方或播出方或廣告商等可能合作的對象作展示,並以此說服對方與自己合作。所以,故事大綱除了讓編劇自己把思路理清之外,還必須讓文字有可看性。所謂可看性,其實就是用通俗易懂、相對簡潔的文字講一個好看的故事。如果讓大綱實現展示功能,我們在後面的規則裏會講到。

第二種功能很容易理解,以下重點講述第一種功能的實現。

以下所有內容,全都是本人抛磚引玉之作,可能有錯,可能不夠全面,所提供的方法,全都可以進行調整改良。特此聲明。

第三部分:故事大綱的步驟

一、核心創意

核心創意就是傳說中的那句話:每一個好故事都可以用一句話來概括。

雖然不是那麽絕對,但也差不多能如此。如果你不能精煉到一句話,至少你必須能用一小段話概括出你要講的故事。

這一句話,包含的是一個獨特的創意,這個獨特的創意裏,其實包含了立意、人物、大事件、結構等諸多重要元素之一、之二甚至全部。

我們用電影《美麗人生》來舉例,它講的是“用一個父親騙孩子做遊戲的方式的表現納粹集中營”的故事。

這一句話裏,我們能分析出什麽重要元素?

1,立意是很容易確認的,用父子間美好的親情控訴納粹的邪惡。

2,主要人物也有了,當然是父子倆。

3,大事件也有了,在納粹集中營隱藏孩子,並和大夥兒一起哄孩子說是遊戲。

4,結構也能大致從這句話裏猜出來,一開始應該表示父親和孩子之間的親情,可能還會表現戰前父子做過類似遊戲,再表現如何進入納粹集中營,如何想到騙孩子,如何一騙再騙,甚至從騙中找到樂趣,聯合大家一起騙,不斷有人被害,孩子仍然興奮遊戲,大人們全被殺,剩下孩子獨自存活,迎接解放者的到來——即使沒有看電影,一個有經驗的編劇,也能輕易猜出大概是這些事件結構而成。

這樣的故事核心,重點在于不俗的創意。創意不是憑空生出來的,而是從衆多平庸的元素中誕生的。你必須營造、積攢了足夠的環境元素,才能提純一個天才靈感。

我們不妨分析一下,這個題材中有哪一點是真正的創意?

1,納粹集中營的題材,有過許多,不算創意;

2,在集中營等死的過程中,我相信會有人苦中作樂做點遊戲,做遊戲也不算什麽創意;

3,父子同進集中營,不算新鮮事;

4,騙子和利用騙術求生,這在集中營面臨死亡的時候,無疑也是非常容易出現的,不是新鮮事。

以上四點其實已經包含了《美麗人生》核心故事95%以上的基礎內容,但把以上四點正常組合起來,仍然是一個平庸的故事。那麽,它的不俗究竟來自哪裏呢?也就是說,一個故事核心,那獨特的5%創新在哪裏呢?

就《美麗人生》而言,這5%創新就是第5點:

5,用美好的親子遊戲反襯納粹集中營的邪惡。

一般來講,我們寫作都容易順拐。在創意階段尤其如此,要表現悲痛的事情,就無休止地訴說其不幸,哭聲震耳;要表現幸福的事情,就不斷堆積好運和笑聲。這種思路是正常人的思路。只要是正常的,就是大家都能想到的,大家都能想到的,就不叫創意了。但沒有正常的思路也不行,正常思路會給你提供足夠的環境元素,你得在那個環境裏混熟了,摸透了,讓你知道被前人走過的多少條路已經堵死之後,才能再生發出獨特的想法。

有一位年輕導演想拍攝一部表現饑荒的微電影,找到我來想辦法。他們的想法,無非是讓處于饑荒中的人們如何偷搶拐騙,如何賣身換糧,說來說去還是順拐的。我給他出的主意很簡單:讓主人公撐死。

因爲在饑荒年代,最缺的就是糧食,所有觀衆心裏都默認劇中人的命運就是餓死,你如果順著這個去寫,其實就和觀衆想的一樣,觀衆不會有任何驚喜和期待。但你設置出足夠可信的環境和故事邏輯,讓主人公在那個環境中居然可以因爲饑餓而終至撐死,這種死亡的悲劇就更令人意外,效果更強烈,對那個時代的控訴更令人震撼。

不走尋常路,說起來容易,真做起來是非常難的。我們只能講述一下道理,具體實施起來千差萬別,全靠創作者自己去體會摸索。

我們再拿姜偉老師編導的經典諜戰大劇《潛伏》來作典型分析。

我們先不考慮《潛伏》原著小說改編的問題,假設這部劇劇本是原創,編劇最先想到的或者說最先確定的,可能只有七個字:

想法一,假扮夫妻當特務

這句話沒有什麽與衆不同,當年的地下工作中,假扮夫妻搞地下工作的事情非常多,這一點根本算不上有什麽創意,只是常規手法而已。

但接下來,編劇(或說原著作者)找到了與衆不同的創意點,故事仍然可用一句話表述:

想法二,用有害于特務工作的假夫妻關系來做特務工作

一般來講,安排一男一女配合假扮夫妻做地下工作,必然是兩人配合得天衣無縫,誰也挑不出破綻來才是正常的,但在《潛伏》裏,因爲各種偶然原因,讓余則成和翠平這兩個人根本不能配合,甚至互相鄙視、敵視和仇視的人住到了一起假扮夫妻。這就是區別于其他假扮夫妻搞地下工作的創意。因爲配合不默契,才會帶來無窮的麻煩和危險,讓這對假夫妻內外交困,他們必須同時處境好各種內外矛盾才能生存和完成組織交給的潛伏任務。相比之下,想法二雖然95%都與想法一的元素相同,但因爲有了5%的不同,人物關系、故事量、故事的可看性全都呈現出了幾何級數的增長和嬗變。

核心創意,是全劇的生命之源,像一顆受精卵,其後所有肉體和精神全都是從這裏開始的。作爲新編劇來講,最可怕的就是在這裏出錯,因爲這裏出錯了,後面將付出慘烈的代價。無論什麽東西出錯,都比方向出錯要好。

新编剧想到一个好故事,非常有必要请有经验的编剧或策划人进行把关,确定方向,这样才不至于走错路。 但是,这一句话如果真的好,又非常容易被偷走,因为老编剧比新编剧有经验得多,听一耳朵不用再听你解释,他就能想得比你还多比你还好,而且你还无法说出什么来。

核心創意極其重要,既需要高手來確認,又要防高手偷走。這件事情,沒有任何人能給你任何保證,你只能看著辦。

二、 A点到B点、C点

有了核心創意,就要找到全劇的起點和終點,就是我們經常說的A點和B點。AB兩點並不是一個簡單的說法,比如說,A點是男一號與女一號相識,B點是兩人結婚。這種說法一看就知道中間沒戲,或者知道有戲,但看不出來你是怎麽設計的。

A點,必須是帶著重大事件、危機、命運大轉折以及交待主要人物並涵蓋立意的一個高級設計。

B點,是所有矛盾沖突和人物關系的最終結點,既有重大事件,又有重大命運轉折,還得給所有人物一個最終交待,最好還能直接闡述立意等等,必須將這些需求全部包含在裏面,並且是與衆不同的創意設計。

至于C點,是我預留的一個說法,因爲在最初設計的時候,我們必須有A點和B點,但隨著故事的發展,事情往往會出乎我們的意料,當劇本發展到一定階段時,很可能B點不能滿足我們的需要,這時候還得有一個C點。

經常碰到一些有經驗的業內人士,斬釘截鐵地讓人必須從A點達到B點不可更改,實際上,只要從A到B過程足夠精彩,結尾即使變成一個新的C點也不要緊。比如說有的劇就會是開放式結尾,這個結尾可能是事先沒有設計好的,但開放式會更引人遐想和深思。

從A點到B點的想法,主要是爲了將全劇段落劃分的需要,因爲有了這兩點,中間就還可以細分爲更多的節點,有利于故事的設計。如果全都是含糊推進,容易失去目的和節奏。

作者:余飛

來源:編劇與劇本

圖片:《美麗心靈》

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